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2ème partie → une analyse critique de la société.

1. La description de Verrières
   1. La peinture de la ville
      • La ville est d’abord décrite selon sa situation géographique
      • Nous trouvons des données géographiques précises : « Franche-Comté », « Doubs », « Verrières est abritée du côté du nord par une haute montagne, c’est une des branches du Jura », « Mulhouse », « les montagnes qui séparent la France de l’Helvétie »
      • la description est donc réaliste : « s’étendent sur la pente d’une colline », « un torrent qui se précipite de la montagne », « le voyageur », etc.
      • On commence par apercevoir la ville de loin, comme un voyageur, puis petit à petit nous nous rapprochons pour finir par pénétrer les lieux
      • nous avons une série de détails très précis, notamment sur les industries : « les marteaux énormes », « les jeunes filles fraîches et jolies », etc.
      • Enfin, nous avons l’introduction d’un premier personnage clé du roman : le maire, qui est Monsieur de Rênal, le mari de celle qui deviendra la maîtresse du héros.
   2. Les éléments pittoresques
      • Cette description s’inspire de la peinture : nous sommes face à un tableau
      • importance du paysage
      • importance des détails pittoresques : « ses maisons blanches avec leurs toits pointus de tuiles rouges » ; « châtaigniers », « fortifications bâties jadis par les Espagnols, et maintenant ruinées », « neige dès les premiers froids d’octobre », « scies à bois », « toiles peintes, dites de Mulhouse », etc.
      • Stendhal, connu par ailleurs pour ses Mémoires d’un touriste, nous met dans la peau du voyageur.
   3. Le réalisme
      • Nous sommes en 1830. Le roman se déroule quelques années plus tôt, c’est-à-dire dans un contexte contemporain
      • Stendhal s’oppose au romantisme ambiant : il s’inscrit dans le courant réaliste
      • il inscrit son roman dans un cadre romanesque réaliste, contemporain, précis.
      • la portée psychologique est très importante, mais la psychologie répond à des contraintes sociales : le milieu, la géographie, l’industrie. [transition]
2. La critique sociale
   1. Critique de l’industrialisation
      • l’objectivité apparente de la description est en fait une critique acerbe
      • Stendhal joue de l’ironie
      • la première critique sensible est celle de l’industrialisation des campagnes
      • les machines viennent gâcher un décor champêtre et abimer les femmes (« jeunes filles fraîches et jolies »)
      • critique de la machine : « Un torrent, qui se précipite de la montagne (…) donne le mouvement à un grand nombre de scies à bois » ; « on est étourdi par le fracas d’une machine bruyante et terrible en apparence. Vingt marteaux pesants, et retombant avec un bruit qui fait trembler le pavé, sont élevés par une roue que l’eau du torrent fait mouvoir. Chacun de ces marteaux fabrique, chaque jour, je ne sais combien de milliers de clous. Ce sont de jeunes filles fraîches et jolies qui présentent aux coups de ces marteaux énormes les petits morceaux de fer qui sont rapidement transformés en clous. »
      • Le vocabulaire est péjoratif : « vacarme »,
      • nous avons aussi l’opposition entre les lourdes machines et la fraîcheur des machines (« fraîches et jolies » par rapport à « coups de ces marteaux énormes »)
      • Cette impression négative « étonne » le voyageur qui arrive.
   2. Critique de l’ordre social
      • la deuxième critique est celle de l’ordre social
      • plus précisément de ceux qui profitent de l’industrialisation qui abiment les hommes et les femmes
      • ici, c’est monsieur le « Maire ».
      • il concentre les pouvoirs politiques et économiques : « le voyageur demande à qui appartient cette belle fabrique de clous qui assourdit les gens qui montent la grande rue, on lui répond avec un accent traînard : Eh ! elle est à M. le maire. »
      • l’interjection « Eh ! » exprime l’évidence pour les habitants de cette réalité politique
      • c’est donc la peinture du milieu social de la première moitié du XIXe siècle que réalise Stendhal.
      • ce sont les premiers maux liés au capitalisme.
   3. La place du narrateur
      • le narrateur, effacé, permet à l’ironie de se révéler
      • Le narrateur est extra-diégétique → il est en dehors du récit (de la diégèse)
      • ainsi, il peut commenter ce qu’il voit, apporter un jugement critique.
      • l’ironie est omniprésente : « La petite ville de Verrières peut passer pour l’une des plus jolies de la Franche-Comté. » → cela signifie qu’elle ne l’est pas…
      • le lecteur est assimilé au « voyageur » qui arrive dans le village.
      • Tout lecteur est un voyageur : il voyage dans le texte.
      • ironie sociale : des habitants plus « paysans que bourgeois » : il indique leur pauvreté.
      • c’est cette analyse critique qui définit le réalisme.

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